ਸਤਲੁਜ ਫਿਲਮ ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ

  (ਸਮਾਜ ਵੀਕਲੀ)   ਕਦੇ ਪੰਜਾਬ ’95 ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹਨੀ ਤ੍ਰੇਹਨ `ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੁਣ ਸਤਲੁਜ ਦੇ ਨਾਂ ਹੇਠ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੀ ਹੈ। ਭਾਰਤ ਦੀ ਸੈਂਸਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨਾਲ ਲੰਮੇ ਵਿਵਾਦ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਈ ਇਹ ਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫ਼ੀਕਲ ਡਰਾਮਾ ਫ਼ਿਲਮ ਦਿਲਜੀਤ ਦੋਸਾਂਝ ਨੂੰ ਜਸਵੰਤ ਸਿੰਘ ਖਾਲੜਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਖਾਲੜਾ ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਕਾਰਕੁਨ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਕਥਿਤ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਦਾਹ-ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲਾਪਤਾ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਜ਼ੀ5 ‘ਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਆਉਣ ਅਤੇ ਫਿਰ ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਹਟਾਏ ਜਾਣ ਦੀਆਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਆਨਲਾਈਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਨਾਲ ਖਾਲੜਾ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਸਤਲੁਜ ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਦਰਦਨਾਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਪੂਰਾ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ। ਖਾਲੜਾ ਬੈਂਕ ਵਿੱਚ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੰਜਾਬ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਦੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਜ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। 1980 ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤਗਰਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੌਰਾਨ ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਕਈ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪੁਲਿਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਗਈ, ਪਰ ਉਹ ਮੁੜ ਕਦੇ ਘਰ ਨਹੀਂ ਪਰਤੇ।

ਖਾਲੜਾ ਨੇ ਤਰਨ ਤਾਰਨ ਦੇ ਨਗਰ ਨਿਗਮ ਦੇ ਦਾਹ-ਸੰਸਕਾਰ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਸ ਵੱਲੋਂ ਅਣਪਛਾਤੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਦਾਹ-ਸੰਸਕਾਰ ਦਰਜ ਸਨ। ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਸੰਗਠਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ, ਅਦਾਲਤੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਅਤੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਨੇ ਉਸ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਗੁੰਮਸ਼ੁਦਗੀਆਂ, ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਹੱਤਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਹਿਰਾਸਤੀ ਤਸ਼ੱਦਦ ਦੇ ਗੰਭੀਰ ਦੋਸ਼ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਹਨ।

ਫ਼ਿਲਮ ਖਾਲੜਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ‘ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਮਨੁੱਖੀ ਬਣਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰਿਕਾਰਡ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਡਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਚੁੱਕਾ ਸੀ।

ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਹਰ ਪੱਖ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਹਿੰਸਾ ਵਿੱਚ ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਗਰੁੱਪ, ਪੁਲਿਸ, ਸਿਆਸੀ ਆਗੂ, ਅਦਾਲਤਾਂ, ਕੇਂਦਰੀ ਏਜੰਸੀਆਂ ਅਤੇ ਆਮ ਲੋਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇੱਕ ਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫ਼ੀਕਲ ਫ਼ਿਲਮ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਫ਼ੈਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

ਦਿਲਜੀਤ ਦੋਸਾਂਝ ਨੇ ਖਾਲੜਾ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਸੰਯਮ ਨਾਲ ਨਿਭਾਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਕਿਸੇ ਸਿਤਾਰਾ-ਕੇਂਦਰਿਤ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀ। ਇਸ ਦੀ ਥਾਂ ਧਿਆਨ ਉਸ ਸਰਕਾਰੀ ਕਰਮਚਾਰੀ ‘ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਹੌਸਲਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ, ਗਵਾਹੀਆਂ ਅਤੇ ਦੁਖੀ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਣ ਰਾਹੀਂ ਵਧਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਸੰਯਮ ਕਿਰਦਾਰ ਲਈ ਢੁੱਕਵਾਂ ਹੈ। ਖਾਲੜਾ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਜਨਤਕ ਦਿਖਾਵੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਆਈ ਸੀ। ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਮ ਕਰਨ, ਸ਼ੱਕੀ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਤਾਕਤਵਰ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨਿੱਜੀ ਖ਼ਤਰਾ ਹੀ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ।

ਹਨੀ ਤ੍ਰੇਹਨ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਦਬਾਅ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਖਾਲੜਾ ਸਿਰਫ਼ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਹ ਪਤੀ, ਪਿਤਾ, ਸਹਿਕਰਮੀ ਅਤੇ ਸਿੱਖ ਵੀ ਸਨ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਰਹੇ ਸੱਚ ਦਾ ਭਾਰ ਝੱਲ ਰਹੇ ਸਨ। ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਮਾਪਿਆ ਹੋਇਆ ਲਹਿਜ਼ਾ ਦਿਲਜੀਤ ਦੋਸਾਂਝ ਨੂੰ ਡਰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਥਾਂ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਬੇਚੈਨੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਖਾਲੜਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਮੁਤਾਬਕ ਤਰਨ ਤਾਰਨ ਵਿੱਚ 2,097 ਦਾਹ-ਸੰਸਕਾਰ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਣਪਛਾਤੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਜਾਂ ਵਿਵਾਦਿਤ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਕੰਮ ਨੇ ਪੰਜਾਬ ਵਿੱਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਥਿਤ ਗੁੰਮਸ਼ੁਦਗੀਆਂ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਕੀਤੇ।

ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਦਾ ਸਬੂਤੀ ਰਿਕਾਰਡ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਦਾਹ-ਸੰਸਕਾਰ ਰਜਿਸਟਰ ਇਹ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੋਈ ਲਾਸ਼ ਸਰਕਾਰੀ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁਜ਼ਰੀ। ਅਦਾਲਤੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਖ਼ਾਸ ਮਾਮਲਿਆਂ ਦੇ ਤੱਥ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਬਚੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਹਿਰਾਸਤ, ਵਿਛੋੜੇ ਅਤੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਦਰਜ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ੀ ਰਿਕਾਰਡ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ, ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਜਾਂਚ ਦੇ ਢੰਗ ਮੁਤਾਬਕ ਅੰਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਫ਼ਰਕ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਸੁਪਰੀਮ ਕੋਰਟ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਪੰਜਾਬ ਦੇ ਕਈ ਦਾਹ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ। ਐਮਨੈਸਟੀ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਅਤੇ ਹਿਊਮਨ ਰਾਈਟਸ ਵਾਚ ਨੇ ਵੀ ਉਸ ਦੌਰ ਦੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰ ਉਲੰਘਣਾਂ ਬਾਰੇ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ। ਇਸ ਲਈ ਖਾਲੜਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸਬੂਤਾਂ ‘ਤੇ ਟਿਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸਬੂਤ ਸੰਦਰਭ ਅਤੇ ਸਰੋਤ ਦੇਖ ਕੇ ਹੀ ਸਮਝੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਜਨਤਕ ਪਹਿਚਾਣ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਪਹਿਲਾਂ ਬਦਲਦੀ ਰਹੀ। ਇਸ ਦਾ ਨਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘੱਲੂਘਾਰਾ, ਫਿਰ ਪੰਜਾਬ ’95 ਅਤੇ ਅਖ਼ੀਰ ਵਿੱਚ ਸਤਲੁਜ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ। ਹਰ ਨਾਂ ਨਾਲ ਪੰਜਾਬ ਅਤੇ ਸਿੱਖ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਵੱਖਰੀ ਯਾਦ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ।

ਸੈਂਟਰਲ ਬੋਰਡ ਆਫ਼ ਫਿਲਮ ਸਰਟੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਆਈਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਕਿ ਬੋਰਡ ਨੇ 100 ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਮੰਗੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੱਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਰਲੇਖ ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਬਦਲਣ ਦੀ ਮੰਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਹਰ ਮੰਗ ਦਾ ਪੂਰਾ ਆਧਾਰ ਅਤੇ ਅੰਤਿਮ ਦਰਜਾ ਸਾਰੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮਕਾਰਾਂ, ਕਾਰਕੁਨਾਂ ਅਤੇ ਖਾਲੜਾ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿੰਤਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ।

ਪੰਜਾਬ ’95 ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਸੰਬੰਧ ਉਸ ਸਾਲ ਨਾਲ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਖਾਲੜਾ ਦੇ ਅਗਵਾ ਅਤੇ ਹੱਤਿਆ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਘੱਲੂਘਾਰਾ, ਸਿੱਖ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਪੀੜਾਦਾਇਕ ਯਾਦਾਂ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸਤਲੁਜ ਪੰਜਾਬ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਵੱਸਦੇ ਦਰਿਆ ਦਾ ਨਾਂ ਹੈ। ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਮੁਤਾਬਕ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਸਿਰਫ਼ ਰਚਨਾਤਮਕ ਫ਼ੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਸੈਂਸਰ ਦਬਾਅ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ।

ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਸੀਮਤ ਸਰਕਾਰੀ ਪਹੁੰਚ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧਾਈ। ਚਰਚਾ ਕਲਿੱਪਾਂ, ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਪੋਸਟਾਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਰਸਮੀ ਸਾਂਝ ਰਾਹੀਂ ਫੈਲੀ। ਪਰ ਗੈਰ-ਅਧਿਕਾਰਤ ਕਾਪੀਆਂ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਪੁਸ਼ਟੀ ਵਾਲੀਆਂ ਪੋਸਟਾਂ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦੀਆਂ। ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕਲਿੱਪ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪਲ ਦਿਖਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਾਅਵੇ ਦਾ ਸਬੂਤ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀ।

ਸਤਲੁਜ ਖਾਲੜਾ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਕੁਰਬਾਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਸੀਮਿਤ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਪੰਜਾਬ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਸਮਝ ਲੈਣ। ਕਾਨੂੰਨੀ ਮਾਮਲੇ ਖ਼ਾਸ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਿਆਸੀ ਫ਼ੈਸਲਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਗਤ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ।

ਪੰਜਾਬ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ 1984 ਦੀ ਸਿੱਖ ਵਿਰੋਧੀ ਹਿੰਸਾ, ਆਨੰਦਪੁਰ ਸਾਹਿਬ ਦਾ ਮਤਾ, ਚੋਣੀ ਸਿਆਸਤ, ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਹਿੰਸਾ, ਦਹਿਸ਼ਤਗਰਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਟਾਡਾ, ਸਥਾਨਕ ਟਕਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦਿੱਲੀ ਦੀਆਂ ਨੀਤੀਆਂ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਰੇ ਪੱਖ ਇੱਕ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਮਾ ਸਕਦੇ।

ਸਤਲੁਜ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਸ: ਜਸਵੰਤ ਸਿੰਘ ਖਾਲੜਾ ਦੇ ਕੰਮ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਰਸਤਾ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ। ਦਿਲਜੀਤ ਦੋਸਾਂਝ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਹਨੀ ਤ੍ਰੇਹਨ ਦੀ ਕੇਂਦਰਿਤ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ੀ ਖਾਲੜਾ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਪੰਜਾਬ ਦਾ ਅਤੀਤ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਕੇਸ, ਅਧਿਕਾਰੀ ਜਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ। ਖਾਲੜਾ ਵੱਲੋਂ ਪੁੱਛੇ ਗਏ ਨਿਆਂ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਵਾਲ ਅੱਜ ਵੀ ਕਾਇਮ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਹਾਣੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਰੋਕੀ ਗਈ ਹੋਵੇ।

ਸਮਾਜਵੀਕਲੀ’ ਐਪਡਾਊਨਲੋਡਕਰਨਲਈਹੇਠਦਿਤਾਲਿੰਕਕਲਿੱਕਕਰੋ
https://play.google.com/store/apps/details?id=in.yourhost.samajweekly